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人人都有一个逃离的梦想

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人人都有一个逃离的梦想

清明假期第二天,自己在家无聊,下午去龙潭湖拍了拍春光,晚上跑到三里屯去看电影。

来之前在豆瓣上查了一下目前在上映的电影的评价,依据我一贯以来的不在电影院看国产片和华语片的原则,剩下的可选项就不多了。挑来挑去,由于不想看有泪点的片子,比如斯皮尔伯格的《战马》,于是就选了一部口碑也不算很差的娱乐片——《异星战场》。

片子的节奏很快,整场下来基本没有走神,外星人基本照顾到了各类对于火星人的想象,有类似于阿凡达一样的异型,也有跟人类一样的贵族。对于那个网上很多人都在大赞的外星狗,我倒是没什么感觉,如果说可爱,最多也就是一只长江七号。但是看完这部带着娱乐目的而来的片子,我居然在心底有了许久以来都已陌生的那种被触动的感觉。

如果要给这个片子归类,我觉得更像是一类穿越类型片,不管之前有没有这样一种分类,总之与国内电视荧屏上火爆的那些历史穿不同,老外喜欢在空间上进行穿越,一下子就穿越到了另一个星球。逃离现实世界的无奈、逃离地球的平庸,在火星上做一个英雄,抱得美人归,这估计是很多宅男的梦想,也是很多每天朝九晚五身陷琐事之中的凡人的白日梦,很显然,我就他们中的一员……

ps:很好奇,很多女孩子喜欢中式历史穿越,很多男人喜欢西方星级穿越,心理学上来说,是不是都基于同一种情结呢?

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重庆人民欢迎我

天气依然燥热,下班回家,想到明后两天可以睡懒觉,顿觉浑身是劲,把屋子从厨房到卧室、从桌子到地面完完整整的打扫了一遍……,坐在沙发上看着亮堂堂的屋子,正在自鸣得意,突然电话响了—— 接起来是一个女声:“老师,你好!”。在我发愣的瞬间,对方连珠炮似的说明了来意,原来是重庆市做的一个电话调查,接下来便是一系列关于重庆的问题,诸如我是否知道重庆是个直辖市、我去没去过重庆、我认为重庆最大的变化是什么……。其中最让我长知识的是终于知道重庆成立直辖市快十周年了;最让我无奈的问题是问我重庆变化最大的是什么,给了四个选项,我毫不犹豫的选择了“品牌推广”,电话都打到北京来了,推广能力多强;最吓人的是最后一个问题,问我是否有机会去重庆投资@#@¥%…… 现在的政府也学会了商业公关的套路,用调查的数据来说话。可想而知,在不久之后,重庆成立直辖市十周年的庆典上,肯定会出现一个全国调查的数据统计,表明重庆在全国人民的心目当中变得如何如何。我不排斥这样的宣传,只是觉得重庆人民的口碑应该比全国人民的评价来得更实在、更有分量。

像剧作家一样思考

晚上不用干活儿,闲来翻电脑的硬盘,把《撞车》拿出来又看了几段。依然是当初看时那种难以言表的感觉,事与事、人与人纠缠在一起,无所谓好人坏人,更无法理出一个明细的脉络。而也正是这种感觉,才最接近真实。 回想当年上编剧课的时候,每个人要交一份剧本大纲。自己编的是一个跨越时空的故事——让一个现代的成功人士一不小心回到古代,与庄子相遇……,并说这个剧本的意义就在于用古代的哲学来疗慰现代人的心灵。现在想想,那不是剧作课的作业,而是哲学课的花絮。因为剧本不应该来源于一种理念或思想,它应该从生活提炼。可笑的是,这么多年过去了,我当初所犯的无知的错误,却一再为很多专职编剧所重复。 在书店买过一本法国电影教材,叫《剧作练习》,毕业时被老孙带到贵州去了。里面的内容自己可能也没有看全,只是对其中的一段印象深刻。似乎是说一个剧作家基本功的练习应该是这样的:在临街的咖啡厅,选择一个靠窗的座位,要杯咖啡坐上一整天,想像街角的艺人和过路者的故事……。一个剧本的诞生应该是不带任何是非判断的,因为生活本身就是超乎善恶的。剧作家的本能应该是观察和感知。在一个真正的剧作家的眼中,不应该有任何符号化的人,每个人都是鲜活而复杂的,都是有故事的。 像剧作家一样思考,就不会随意下判断,更不会给某个人或某群人贴上不变的标签。他眼中的一切都是鲜活的、生动的。一颦一笑皆是故事,一草一木莫非文章。如此,活着才有味道。道学家眼中的世界只有善恶、商人的眼中只有贫富……,只有剧作家能够超乎这些框框之外,去接近生活最本真的那部分。就如一位高僧所说:"常人皆道事碍理、境碍心,却不知是理碍事、心碍境"。